您当前的位置：
首页 > 文献资料
所属专业：
书笔文献资料
-
书法基础讲座(十二)
书写中每一笔画,都有它运行的路线,但前一笔的收笔往往要为后一笔的起笔作好准备.后一笔和前一笔在意蕴上有一个连续、承接的内在关联.书写速度越快,这种意蕴上的关联表现得越明显,甚至在外形上形成了前后连续衔接的笔画.从行楷(偏近于楷体的行书,比行书写得规矩)--行书--行草(偏近于草体的行书,写得奔放,字势连绵或较频繁夹带草字)--草书的顺序看,这种外在的连续衔接的笔画一体比一体频繁而强烈.这种意蕴上的关联,也就是笔画运行的趋势,我们称之为笔势.笔势所体现的是前后笔画的往来呼应.楷书,笔势一般不外露,而是形断气连,即笔之出入,势之俯仰,以"意"呼应,"迹"来沟通.唐代欧、颜、柳三家皆是如此,惟元代赵体因掺杂有行书笔意,故外露的成份比较多(见图一).
-
"末端时尚"--尽展纤指蔻丹之美
早悟诱美丽指甲于女性的象征意义的"名人",当数线钟书笔下<围城>中的孙柔嘉女士,孙女士向方鸿渐半是鄙夷半是钦慕地形容汪太太时,在纸上画出了十点猩红的椭圆蔻丹:"这是汪太太的扼要."汪太太的丈夫是大学教授兼新官僚,在三闾大学的的当地小气候里,是一棵遮风蔽雨的大树,使汪太太得以作一株袅娜葱茏的长春藤.三闾大学的女教员和教员太太(包括孙柔嘉)对汪太太的美又是泛酸又是不屑,画她的"扼要"既点出她的空洞,又承认她的美丽.
